В основе искусства лежит условность, без нее оно «потеряет свою сущность. Уже в самой идее перенесения жизни на страницы книги лежит ирреальность… Неправдоподобие в искусстве неизбежно, и романист тем более художник, чем больше ему удается создать иллюзию правдоподобия» (Федин). Но эта «иллюзорность» нисколько не ограничивает значения искусства и литературы. По удачному выражению Павленко, мастерство писателя представляет собою «огромное умение все описываемое представить живою жизнью, таким безусловно происходящим, чтобы у читателя даже не возникло сомнений в том, что такого не могло быть или если оно и могло быть, то не так».
Как бы исправляя несовершенства конкретной действительности, искусство слова создает новую, «очищенную» и художественно концентрированную, жизнь. «Итак, картина лучше действительности?» — спрашивал себя Белинский и решительно отвечал: «Да, ландшафт, созданный на полотне талантливым живописцем, лучше всяких живописных видов в природе. Отчего же? — Оттого, что в нем нет ничего случайного и лишнего, все части подчинены целому, все направлено к одной цели, все образует собою одно прекрасное, целостное и индивидуальное. Действительность прекрасна сама по себе, но прекрасна по своей сущности, по своим элементам, по своему содержанию, а не по форме. В этом отношении действительность есть чистое золото, но не очищенное, в куче руды и земли: наука и искусство очищают золото действительности, перетопляют его в изящные формы». Основываясь на таком понимании творческой природы искусства, Гоголь указывал, что образы «Капитанской дочки» Пушкина—это «не только самая правда, но еще как бы лучше ее. Так оно и быть должно: на то и призвание поэта, чтобы из нас же взять нас и нас же возвратить нам в очищенном и лучшем виде».
Искусство слова достигает этого с помощью той «выдумки», без которой оно не могло бы существовать. Роль «выдумки» в литературе парадоксальна: только с ее помощью может быть изображена правда действительности. Живая прелесть поэтического изображения приводит к тому, что, по словам М. Горького, «явления и вещи воображаемые, идеальные воспитывают истинно человеческое в человеке с успехом не меньшим, чем явления и вещи реальные». Как говорил Бальзак, «всякий рассказ возбуждает наше сочувствие лишь благодаря способу, каким он бывает изложен». Только в совершенстве овладев искусством такого «изложения», глубоко, свободно и увлекательно воссоздающего жизнь, писатель становится мастером, и перед ним открывается возможность волновать, учить, вести вперед своих читателей.
В течение многих столетий идеалистическая эстетика культивировала взгляд на мастерство как на исключительный продукт «вдохновения», слетающего на художника «свыше». Уже в древности говорили: «ораторами делаются, поэтами рождаются», — отрицая тем самым необходимость для поэта какой бы то ни было технической выучки. Самый процесс творчества казался приверженцам этой эстетики таинственным, «неизъяснимым», «иррациональным» явлением. Устами Канта субъективный идеализм утверждал: «Того, каким образом гений создает свой продукт, даже нельзя и описать или указать научным образом; он здесь дает свое правило, как природа, и поэтому автор произведения, которым он обязан своему гению, даже сам не знает, каким образом в нем являются идеи для этого, и даже не в его власти произвольно и преднамеренно изыскивать такие продукты и передавать свое искусство другим в таких правилах, которые делали бы и других способными создавать подобные же продукты». По твердому убеждению Канта, «все, что принадлежит гению, врожденно и потому противоположно искусству; гений творит без всяких правил и руководств». Кант и его последователи отрицали возможность научного объяснения художественного творчества.

Полезное в сети:
Экспертный центр “Лидер Проект” предлагает свои услуги: Обследование строительных конструкций, строительная экспертиза, установление качества и объемов выполненных строительно-монтажных работ, полный комплекс инженерных изысканий для строительства и пр. Подробную информацию о работе можно посмотреть на сайте www.lidermsk.ru

В литературе с наибольшей многогранностью и полнотой раскрывается творческая мысль художника, его способность к воспроизведению неисчерпаемого богатства жизненных реалий. Никакое другое искусство не пользуется так широко и свободно средствами поэтического обобщения и художественной типизации. Нисколько не умаляя значения живописи и скульптуры, театра и музыки, можно, однако, согласиться с утверждением Бальзака, в предисловии к роману «Шагреневая кожа» заявившего: «Литературное искусство, ставящее своей целью воспроизвести природу при помощи мысли, — сложнейшее из искусств».
Поистине громадно общественно-политическое воздействие литературы, обусловленное ее особой способностью в передаче движения передовой мысли. Мерсье был прав, заявляя, что «грозная революция наших дней обязана своим существованием не силе рук или мушкетов, а произведениям писателей». Произведения Вольтера, Дидро, Руссо и других энциклопедистов подготовили собою революцию 1789—1794 годов, слово открыло дорогу «мушкетам». Так происходило и позднее. Французская монархия начала XIX века была, по выражению современников, «ограничена песнями» Беранже, больше других прогрессивных писателей содействовавшего падению династии Бурбонов.
«…Литератор, если он чувствует себя таковым,— должен оставаться литератором: у нас на Руси это самый ответственный и трудный пост», — писал Горький в 1912 году И. Д. Сургучеву. Тем более «ответственным» стал этот «пост» в Советской стране, где писателя по заслугам назвали «инженером человеческих душ», где он сделался воспитателем многих поколений строителей коммунизма.
Литература, как и всякий иной род искусства, представляет собою творческое преображение действительности. Последнюю нельзя механически копировать. То, что действительно произошло, само по себе еще не составляет искусства. «Факт, — справедливо напоминает Горький, — еще не вся правда, он — только сырье, из которого следует выплавить, извлечь настоящую правду искусства. Нельзя жарить курицу вместе с перьями, а преклонение перед фактом ведет именно к тому, что у нас смешивают случайное и несущественное с коренным и типическим. Нужно научиться выщипывать несущественное оперение факта, нужно извлекать из факта смысл».
Как подчеркивал Гончаров, «явление, перенесенное целиком из жизни в произведение искусства, потеряет истинность действительности и не станет художественною правдою… Художник пишет не прямо с природы и с жизни, а создает правдоподобие их. В этом и заключается процесс творчества!» Вот почему в художественном творчестве следует искать «не голой правды, а правдоподобия».
Вне темы:
Такой аппарат, как алкотестр может понадобится как водителю, так и сотрудникам ГИБДД. Приобрести алкотестеры оптом по довольно низким ценам можно на сайте intego.ru

Не многие области человеческой культуры обладают такой глубиной, силой и продолжительностью воздействия, как искусство. Статуи Фидия, картины Рафаэля, трагедии Шекспира, симфонии Бетховена, лирика Пушкина пережили и еще переживут века. Трудно измерить колоссальную силу влияния, которое эти шедевры мирового искусства оказали на человеческую культуру. Полемизируя с обывателями, пренебрежительно объявившими драматургические произведения «побасёнками», Гоголь восклицал в «Театральном разъезде»: «Побасёнки! А вон стонут балконы и перилы театров; все потряслось снизу доверху, превратясь в одно чувство, в один миг, в одного человека, все люди встретились как братья, в одном душевном движеньи, и гремит дружным рукоплесканьем благодарный гимн тому, которого уже пятьсот лет как нет на свете… Побасёнки!.. Но мир задремал бы без таких побасёнок, обмелела бы жизнь, плесенью и тиной покрылись бы души».
Среди всех искусств, которыми в таком совершенстве овладел человек, одно из самых почетных мест принадлежит искусству поэтического слова. Правда, оно уступает живописи и музыке в общедоступности: слово представляет собою менее понятное средство международного общения, нежели доступные для всех краски и звуки. Действие литературы ограничено национальным языком, непонятным большинству читателей других стран и народов. Однако, уступая прочим искусствам в универсальности материала, литература в то же время обладает рядом существенных преимуществ перед ними. Язык ее конкретнее языка музыки и более материализован, нежели язык театра, ничем не закрепленный и потому недоступный для потомков. В отличие от изобразительных искусств — скульптуры, архитектуры и живописи, литература имеет возможность показать любое явление не только в его определенной фазе, но и в процессе его последовательного развития. Как верно отмечал Гончаров в одной из своих критических статей, «живопись ограничена временем — она воплощает один момент… у картины нет прошлого, нет и будущего…» Скульптура конкретна, но лишена красок, живопись пользуется красками, но, как и скульптура, статична. Музыка динамична, но абстрактна, театр конкретен и динамичен, но спектакли не материализованы.

Александр Григорьевич Цейтлин (1901—1962) сорок лет своей жизни отдал научно-педагогической работе, изучению русской классической литературы, писательского мастерства. Первая его книга — «Литературные цитаты В. И. Ленина» — вышла еще в 1934 году.
Интересы А. Г. Цейтлина, специалиста по русской литературе XIX века, — весьма широкого диапазона. Однако с первых лет участия в литературной жизни А. Г. Цейтлин особое внимание уделял проблемам литературного мастерства. Ведя большую педагогическую работу, профессор в своих лекциях говорил студентам не только об идейной направленности писателя, не только о значении его произведений для русской культуры, для общественного развития, для воспитания молодого поколения, но и старался, раскрыть художественную специфику того или иного художника, объяснить, в чем своеобразие литературы как искусства.
В монографиях А. Г. Цейтлина о Гончарове (1950), Рылееве (1955), в написанных им главах для второго и третьего томов «Истории русской литературы», вышедших в 1963— 1964 годах (об А. Н. Островском и литературе 80—90-х годов), в посмертно опубликованной монографии о физиологическом очерке — «Становление реализма в русской литературе» (1965), а также в вузовском учебнике «Русская литература первой половины XIX века» (1940) всегда много говорится о художественном мастерстве писателя.
Перу А. Г. Цейтлина принадлежат также несколько специальных исследований о том, как работает художник над своими произведениями. В 1938 году появилась его книга «Мастерство Пушкина», двадцатью годами позже — «Мастерство Тургенева-романиста». Под тем же углом зрения написана развернутая статья «Белинский — мастер русской литературной критики» (опубликована в сборнике «Белинский — историк и теоретик литературы», 1949).
В книге «Труд писателя», вышедшей впервые в 1962 году, за несколько дней до смерти ее автора, собраны, систематизированы и прокомментированы высказывания как ученых (по психологии творчества, по общей культуре и специальным знаниям писателя, по теории литературы), так и русских и зарубежных классиков XIX века и советских писателей. На основе этих наблюдений, которые исследователь накапливал в течение нескольких десятилетий, он устанавливает общие закономерности писательской работы. Труд писателя — это еще мало исследованная область, и книга А. Г. Цейтлина занимает здесь видное место.
Офф.топ.
Если вам необходимо сделать обмеры помещений, рекомендую обратиться в компанию “Проомтерра”. Любые виды геодезических работ.

Медицина в России в XVIII веке, как и другие науки, была на достаточно высоком уровне для того времени. Судебно-медицинской экспертизе придавалось большое значение в судебно-следственной практике. Согласно теории формальных доказательств, которая лежала в основе уголовного судопроизводства того времени, заключение эксперта было совершенным доказательством.
Но применение медицинской экспертизы в уголовных делах и толкование судьями ее результатов определялось классовой принадлежностью подсудимого.
Весьма различно судебные органы царской России решали дела, когда в однородных преступлениях обвинялись крепостной и дворянин.
Изувеченный помещиком крепостной не мог подавать на него жалобу и претендовать на проведение экспертизы, Екатерина II узаконила издевательства помещиков над крепостными, лишив их своим указом 1767 г. права жаловаться на своих мучителей’,
О случаях жестокой порки, пыток, мучений без смертельного исхода никто никому не доносил. Это считалось обыденным явлением. Если о них и доносили, то суд не принимал во внимание жалобы такого рода. Кроме того, помещики, изувечившие или убившие своих крепостных, принимали меры к сокрытию следов преступления. Так. помещица Лунина, запоровшая до смерти двух крепостных женщин, чтобы симулировать их самоубийство, труп одной женщины бросила в воду, труп другой — повесила.
информация:
Хотите отдохнуть от работы и городской суеты? Вас приглашает база отдыха штормовое в Крыму. Чистые пляжи, море и красивая природа в 20 км. от города Евпатория.

В современном мире монтаж охранной сигнализации просто необходим любому предприятию, фирме и жилому дому. Безопасность жизни и ценностей важнее всего.

Тридцатилетняя война играла важную роль и в другом отношении: она непосредственно создавала временный застой в менее развитых областях Восточной и Западной Европы, вычерпывая оттуда производительные силы в таких масштабах, что это имело тяжелые последствия, так как вербовка наемников в бедных, но густо заселенных областях Центральной Европы, в Прибалтийских странах, а также в Италии, Шотландии, Ирландии и других странах означала, с точки зрения экономики, экспорт потенциальных производительных сил. К этому прибавились последствия обезлюдения в тех областях, которые стали ареной сражений.
Только учитывая все эти точки зрения, можно рассматривать и изучать характер и значение отношений между Восточной и Западной Европой в ходе Тридцатилетней войны, и только опираясь на изучение этих вопросов, объяснять политические цели отдельных государств и государей. Это не означает, что мы недооцениваем роль политических интересов. Они образовали в определенной степени форму общественного развития и способствовали, хотя не всегда непосредственно, осуществлению экономических интересов. Закономерно, что в период кризиса феодализма, когда перед европейским обществом возникла перспектива дальнейшего развития в условиях равновесия со старыми отношениями, на политической арене смогли временно появиться сильные личности: Густав Адольф IV, Ришелье, Габор Бетлен или Валленштейн и др. Речь шла о тех деятелях, которые искали пути и новые формы в области экономики, которые в какой-то степени приближались к капиталистическим предпринимателям, но не были в состоянии «силой воли» провести в жизнь эти новые формы. Не случайно в окружении этих феодалов или в рядах их советников встречаются как представители отечественного бюргерства, так и предприниматели, связанные с Нидерландами или вышедшие из Нидерландов. Эти личности могли придать Тридцатилетней войне определенные характерные (но второстепенные) черты, которые соответствовали их личным интересам, взглядам или симпатиям. Однако этот вопрос нуждается в специальном анализе.

Теперь сварочные работы для людей стали еще доступнее. Тиберис – интернет-гипермаркет сварочного оборудования представляет широчайший ассортимент (более 800 моделей) сварочных аппаратов, генераторов, инверторов…
Сварочное оборудование удовлетворит потребности любого покупателя. Тем более что сидя дома можно подобрать подходящий аппарат. На сайте компании есть раздел под названием статьи, где легко можно прочитать про выбор сварочного инвертора.
Доступная ценовая политика компании позволяет найти оборудования для людей располагающих разными бюджетами. Цены, а также модели сварочных аппаратов можно подобрать здесь .
Компания ценит своих клиентов. Поэтому доставка и сервисное обслуживание проводится по всей России. Качество оборудования находится на высоком уровне, а квалифицированный персонал поможет подобрать необходимый аппарат. На сайте компании также присутствует прайс-лист для ознакомления с продукцией.
Не удивительно, что компания Тиберис лидирует на рынке сварочных аппаратов.

Перонистское правительство действовало против заговорщиков крайне нерешительно, опасаясь мятежного выступления всей армии. Арест адмиралов Оливьери, Кальдерона и генерала Бенгоа, ответственных за кровопролитие 16 июня, был единственным актом, направленным на ослабление политической верхушки реакции. Но даже и этот арест был формальным, поскольку заключенным предоставлялась почти полная свобода в их связях с внешним миром.
Вместо чистки армии и флота от реакционеров-путчистов Перон заигрывал с военщиной, идя на дальнейшие уступки реакции. Пользуясь этим, верхушка армии установила контроль над правительством. В начале июля военщина предъявила правительству Перона ультиматум, в котором требовала так называемой «деперониэации» Аргентины, прежде всего прекращения политики заигрывания правительства с профсоюзами и ликвидации «Фонда Евы Перон». Военщина настаивала на том, чтобы в официальной печати и в выступлениях президента никогда не упоминалось о ВКТ . Рабочий класс, организованный в ВКТ, представлял мощную силу и, несмотря на его недостаточную классовую зрелость и перонистское руководство, наводил страх на реакцию. В своем ультиматуме военщина потребовала также от президента отставки всех министров и чиновников, связанных с ВКТ и с активной деятельностью в перонистской партии. Военщина призывала правительство к немедленному урегулированию религиозной проблемы мирным путем.
Вместо обращения к массам за поддержкой в борьбе против помещичье-клерикальной реакции Перон принял ряд требований военщины, в частности реорганизовал кабинет. Из правительства были удалены наиболее надежные для Перона деятели, в том числе министр внутренних дел А. Борленги.
офф.топ.
Я всегда считала, что паркет - это лучшее напольное покрытие. Если вам нужна паркетная доска киев, то приобрести ее можно в магазине Паркет City.

16 июня начался антиправительственный мятеж военно-морских сил под руководством жшандующего военно-морским флотом контр-адмирала Оливьери. Мятеж был поддержан частью авиации. Флот, вошедший в столичную гавань, начал бомбардировку Буэнос-Айреса. В ответ на это ВКТ призвала (рабочих оказать сопротивление и защитить правительство Перона. Пошгучив некоторое количество оружия, рабочие отряды захватили ряд важных зданий и городской транспорт.
Но Перон обратился к рабочим с манифестом, требуя бросить оружие и разойтись по домам. Рабочие не расходились. Их решимость напугала реакционеров в обоих лагерях, и перед этой угрозой реакция объединилась. В расправе над рабочими участвовали как реакционные силы правительственного лагеря, так и армия и мятежники. Самолеты на бреющем полете расстреливали рабочих на улицах. Правительство издало приказ хоронить убитых рабочих молча, без демонстраций и митингов.
В этот решающий момент Перон вел себя как реакционер. Вот что писал он об этом год спустя: «Многие мне советовали открыть двери арсеналов и раздать оружие и снаряжение рабочим, которые рвались в бой, но это привело бы к страшному кровопролитию, и, вполне вероятно, к разрушению значительной части Буэнос-Айреса. В таких вещах знаешь только начало, конец же неизвестен».
ЦК Коммунистической партии Аргентины в своем обращении к народу еще 22 июня 1955 г. указывал: «Основным виновником, несущим ответственность за попытку организовать государственный переворот, является империализм США и его внутренние союзники: олигархия и высшее духовенство. Однако это не уменьшает ответственности самого правительства, которое поощряет планы путчистов, терпимо относясь к проникновению империализма, укрепляя олигархию крупных землевладельцев, ограничивая демократические свободы и отказываясь выполнить справедливые требования рабочих и крестьян».
На заметку:
Если вы хотите приобрести электроскутер, элетровелосипед или электромотоцикл, рекомендую посетить сайт компании абс групп. Там представлен большой выбор легких транспортных средств.

Пастырское послание, названное газетой «Демокра- сиа» «Крокодиловы слезы» , еще более накалило политическую обстановку. 11 июня 1955 г. вечером в Буэнос- Айресе начались события, достойные мрачных времен средневековья. В центр города на «Пласа де Майо» (Майская площадь) к кафедральному собору «Метрополитан» стекались колонны мужчин и женщин в черных одеждах, с факелами и платками в руках. Полицейские власти не решались нарушить безмолвное шествие многотысячной толпы . Изредка среди ночного безмолвия раздавался точно по команде гул гимна: «Вива, кристо рей» (Да здравствует Христос), и мгновенно тысячи платков поднимались вверх. По мере приближения к кафедральному собору безмолвие толпы сменялось разнузданным буйством. Толпы фанатиков оскверняли национальные святыни, разбивали встречные машины, а подойдя к зданию национального конгресса, сорвали и сожгли национальный флаг, а вместо него водрузили желтый флаг Ватикана. Реакционная манифестация католиков продолжалась и на следующий день. Тогда Перон сделал заявление по радио, что высший клир поднялся против народа и нации.
Одновременно были высланы из страны архиепископы Мануэль Тато и Рамон Навоа . В тот же день они отправились в Ватикан. Радушно принявший аргентинских прелатов папа Пий XII отлучил 16 июня Перона от церкви. Этот акт папы послужил для аргентинских католиков сигналом к дальнейшим действиям против правительства. В действие вступили и другие реакционные силы.
Информация:
Друзья, а вы уже присмотрели подарки на новый год 2012. Калейдоскоп впечатлений поможет вам определится с выбором. Только самые яркие впечатления в подарок.